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如何做好展品的支撐加固
發表時間:2017-02-04 閱讀數:1677【

  在展覽布展階段,如何通過恰當、有效的輔助手段,使展品充分發揮自身的藝術表現力,是展覽施工制作人員的職責。給易傾倒的文物做固定,為需要站立展示的文物做支架……這些看似簡單的工作內容,也凝聚了制作人員的智慧。

  例如,中國國家博物館展出的“印加人的祖先——公元一至七世紀的古代秘魯”專題展,匯集了許多器型奇特、工藝精湛的陶器、紡織品和金銀制品。展品中陶器占了很大部分,陶器本身屬于易碎裂器物,造型千姿百態,少有雷同。這些器物底部大多為圓底,為了讓它們安穩地展示在觀眾面前,施工制作人員需要量體裁衣,給每一件展品制定加固支撐的可行實施方案,并按照制作規程現場安裝。

  在制定和實施文物的加固支撐過程中,要從以下三各方面考慮:

  弱化支撐構件的視覺形態。參觀過博物館的人可能發現,一些站立不穩或重心過高的展品周圍經常會被一個透明的有機玻璃支架包圍,有些支架的體量和實際展品的體量幾乎相當。展品的傾倒滑脫隱患解除了,可展示的藝術效果卻大打折扣。如果出于保障文物安全的目的,過度注重支撐加固的形式,而將支撐加固構件發展到繁復甚至喧賓奪主的地步,觀眾的視線淹沒在結構復雜的支撐構件中,支撐加固設計本應蘊涵的美感和韻律則蕩然無存。因此,應該充分考慮到文物加固后帶給觀眾的視覺感受。文物的支撐加固離不開各種材料的運用,而各種加固支撐材料的使用總會在人們的視覺中留下有形的痕跡,但是制作人員應該針對不同的展品特征,制定相應的加固方案,把加固支點設計在比較隱蔽的位置。這需要制作人員對結構力學、材料力學等知識有相應的了解,同時結合實踐經驗在材料質地、色澤乃至加固支撐體系的選擇方面綜合把握,使加固支撐所產生的有形視覺形態盡量隱藏、弱化,從而帶給觀眾完美的視覺享受。

  “人與自然”單元中表現納斯卡文化的陶器“合歡樹紋陶杯”,杯體總高26厘米,直徑約13厘米,杯身上繪滿合歡樹葉圖案的裝飾紋飾,杯底為不規則弧形圓底。我們采用2.5厘米長、1厘米寬、2毫米厚的銅合金片按照陶杯底部的具體形態,設計了三個底托,將三個底托以杯底直徑均勻三等分,固定在小展臺上,再在底托和陶杯接觸的一面貼上一層薄毛氈墊,避免金屬與陶器直接接觸對其造成損害。在實施過程中,由于文物不便于反復搬動,我們先將陶杯的具體尺寸測量出來,并把關鍵部位按1:1原大比例測繪到圖紙上,在圖紙上反復研究、測算,最終確定實施方案。之所以采用銅合金材料,是考慮到它纖巧、堅固、易于成型,固定后對陶杯上面的圖案幾乎沒有遮擋,觀眾在欣賞器物時,對加固支架的存在與否可以忽略。展覽中許多陶器展品都是圓底或尖底的器物,這種方法較好地解決了此類展品的支撐問題。

  發揮傳統工藝優勢,尋求現代技術與材料。隨著科技的進步,博物館的制作人員也在不斷地與時俱進,在文物加固方面嘗試著采用新材料、新工藝,使文物加固支撐技術取得了顯著的進步。回顧以前博物館陳列中運用的文物加固工藝及材料,的確已經不能滿足當今現代展示藝術的需要,但其中一些優良的傳統工藝依然值得借鑒,應該得到傳承與發揚。例如,對于底部不平整的展品按照它的特殊形態特制嚴絲合縫的木質或有機玻璃材質的底托;借用釣魚線的隱蔽性,將展品“捆綁”等,都可以確保每一件展品“站得穩”,并通過生動立體的展示形式傳遞出豐富悠久的內涵。

  “生活與人生”單元中“陶器的藝術”部分有一件鳥形連體陶瓶,器物的瓶嘴是一只生動的海鳥頭部造型,奇特的是瓶身部分是兩個橢圓形的容器,互不粘連,上面有一個提梁將它們連接。如果沒有特制的支撐構件,這個陶瓶根本無法站立。我們借鑒了支架與基礎展臺連接的傳統加固方式,采用懸空式支撐的方法,即將直徑4毫米的高強度銅合金圓柱彎折成適合支撐文物的形狀,然后將金屬圓柱支架牢牢地嵌入展臺中。觀眾在正面觀看展品時基本上看不到文物加固支撐的痕跡。這種加固方式的設計原則是在保證文物安全的情況下,盡量把文物加固支撐所產生的有形感受降到最低限度。為了避免堅硬的金屬支架和陶器接觸時對器物造成損害,在金屬支架外套上了一圈透明硅膠材料,這一做法也減弱了金屬材料在光照下的耀眼反光。

  展示中莫切文化有一件長度為1.7米的儀式用木杖,依據內容組合,木杖和其他三件陶器共同放在一個標準展柜里展出,在展示形式上要保持風格一致。木杖是貴族權力的象征,最佳的陳列方案是垂直立于展柜中。為了達到最佳展示效果,我們在木權杖后面特制了一塊獨立背板,材質和顏色與柜內環境統一,豐富了展示層次,一方面突出木杖的獨特性,另一方面也為固定展品設置了依托。由于木杖變形嚴重,橫向和縱向都有不同程度的不規則彎曲,在加固時,經過測算,在靠近木杖頂部五分之一的位置設置了一個金屬環并固定在背板上。為了萬無一失,按照木杖底端形狀在展臺上作出凹槽,放置軟性緩沖材料,加強了展品的穩固度,同時也減輕了文物底端的受力強度,避免展品由于長期受力而造成損壞。

  有些文物接觸展臺的部分面積較大或較平整,基本不需要支架或加固便可以站立平穩,但可能由于重心偏高,輕微的觸碰容易導致展品晃動。對于此類展品,我們嘗試使用博物館專用微晶蠟加以固定。微晶蠟是一種無毒透明的半固體狀材料,可以隨意塑造成任何形狀,在展品和展臺之間起到固定的作用。

  新材料層出不窮,新工藝不斷涌現,應該結合博物館陳列施工制作的特殊要求,勇于實踐。

  加強加固方式的防震功能。文物陳列的防震措施也是展覽制作人員需要研究的重要課題。據調查,我國的文物防震保護研究,過去多針對古建筑的抗震性能和抗震加固技術等方面,博物館內陳列和收藏文物防震對策的研究相對較少。近些年文博界的專業人員逐漸開始關注文物展品的防震問題。

  針對文物所處的小環境,筆者認為合理的文物加固支撐,可以有效減小外界震動所造成的危害。從文物加固角度而言,傳統的文物防震措施很多,如特制支架(木架、金屬架、壓克力架)和釣魚線捆綁固定等方法。根據不同展品的特殊需要,采用一些有效辦法對展品進行防震加固。根據需要,印加人的祖先展中在陶罐、陶瓶中加入小型沙袋作為配重,增加陶器的穩固程度。

  博物館微晶蠟也是防震的簡便措施之一。微晶蠟在西方博物館的展示和保管環境中經常使用,并已得到國際上博物館與美術館專業人員的認可。微晶蠟確實具有可塑性強、無毒害、可循環使用等優點,通過實際使用,我們也發現其存在的一些缺陷,需有待改進,如只可對展品進行平面方向的穩固,粘合力強度有限,耐熱性差,不適于接觸表面有顏色的器物等。

  與文物直接接觸的展臺,表面材質選擇摩擦系數低的材料,如塑膠、織物等,也能起到一定的減震作用。印加人的祖先展中,柜內的展臺均采用純天然的亞麻編織材料,粗獷原始的質感一方面和展覽表現的主題相吻合,同時天然材質對文物保護和環境保護有利無害,另一方面粗糙的表面肌理增加了展臺表面的摩擦力,可起到防震功用。

  通過對展品加固來解決文物的防震問題,還需要針對不同的陳列對象、不同的陳列環境進行具體研究,找出更為有效的解決方案。

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