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試論攝影在數字化博物館建設中的運用
發表時間:2017-03-23 閱讀數:1504【

  【內容提要】2008-2011年,筆者先后參加了由英、美、德等國博物館專家舉辦的數場專題講座,主題是數字化博物館的建設。本文結合國外同行的先進經驗,從攝影角度談談對博物館數字化建設的一些認識和理解。主要探討一下三方面問題:一是數字化博物館的特點及其建設的必要性,二是數字化博物館中攝影技術的運用,三是大英博物館數字化攝影管理經驗。

  【關鍵詞】攝影 博物館 數字化 虛擬網絡

  2008—2011年,筆者先后參加了由大英博物館(以下簡稱“英博”)、美國紐約大都會博物館及柏林國家博物館舉辦的數場專題講座。雖然涉及內容廣泛,但主要還是針對類似我們中國國家博物館(以下簡稱”國博”)這樣的超大型、國家級博物館未來走勢和發展方向而進行的深層次研討。盡管博物館屬于高層次的文化建設領域,但不可能在現代化的大潮中置身事外,堅持走以往曲高和寡的路子。除了生存的基本因素之外,在提升本館形象、擴大社會效應、對國家巨額投資負責等方面,我們都要有一個令人滿意的回答。

  隨著世界博物館數字化進程步伐的加快,我們必須跟緊,不進則退。實際上,英、美、德等國博物館在這方面也就是起步于近十幾年,我們與其差距并沒有想象中的那么大。博物館從現實走向虛擬,從本土化走向全球化,是社會發展的必然。尤其是國博,如何在激烈的競爭中不僅不掉隊,而且還能領引潮流,在弘揚民族文化、提高中華民族軟實力等方面發揮重要作用,確實需要博物館全體員工的積極努力。作為國博的一名專職攝影師,筆者在博物館數字化建設方面有著義不容辭的責任。在聆聽了上述幾場講座之后,獲益良多,謹將一些心得體會記錄下來,把國外有關數字化博物館建設方面的先進經驗介紹給國內同行。

  一 數字化博物館的特點及其建設的必要性

  數字化博物館建設是信息時代社會發展的需要。它會以較低的成本,對文物最小的損害程度,讓世界上更多的人分享博物館的館藏。最終達到居家可臥游全球,足不出戶縱觀人類千年歷史建立的最佳效果,以最有效的手段傳播人類文明歷史。本文所說的數字化博物館有兩種含義,一是指實體博物館的數字化,二是指建立虛擬的網上博物館,這既是傳統博物館被數字化的結果,也是傳統博物館走向現代化的標志。

  (一)數字化博物館的特點

  近十多年來,國內對于數字化博物館的研究成果豐碩。2011年5月20日,筆者以“數字化博物館”為主題,在“中國知網”網站上檢索,共有205條記錄,說明發表在國內各報刊、雜志上有關數字化博物館方面的論述已達到205篇。筆者將數字化博物館的特點歸納為以下三點:

  第一,數字化博物館充分利用數字化現代多媒體技術,使博物館的展出變得 便捷、成本低廉而高效,在最大程度上擴大收益面,減少由于頻繁展出而對文物造成的損害。前者與后者本是一對矛盾,只有在博物館的數字化時代,才能得到較為理想的解決。

  第二,數字化博物館在很大程度上不同于以往的展出模式。影像的高質量采集、存儲以及遠程傳輸,是數字化博物館首先需要面對和解決的問題。從紙質到電子化的檔案編制,再到數字媒體,對博物館的影響是一個不可逆轉的潮流。

  第三,博物館向數字化的轉變,是一個持續的、不斷發現問題和解決問題的過程。它由不斷加速的數碼技術創新所驅動,也隨著公眾的新需求而不斷調整。

  所以說,一定要根據數字化博物館的發展特點,走出以往展陳的思維定式,走出一條符合時代潮流、符合大眾需求、符合國家利益和擴大社會效益的新路子。

  (二)數字化博物館建設的必要性

  建設現代化數字博物館花費巨大,為什么還要努力實現這一目標呢?主要有兩方面原因:

  一方面,對于所有博物館的領導者和規劃者來講,如果不放棄實體博物館只是一個原則,那么構建數字虛擬博物館卻是一個無法回避的發展方向。因為國家的寄望、普通民眾的期盼以及博物館對于社會的責任,會讓我們感到重任在肩。作為國博一員,特別是像筆者這樣的視覺藝術實踐者和數字影像的直接參與者,更應該找到自己在數字化時代新的定位。如果說傳統媒體與博物館的展陳形式出入較大的話,那么現代數字媒體將會在最大程度上彌補過去單調和缺乏現場感的補足。

  另一方面,隨著虛擬博物館的出現,博物館的圍墻正在逐漸變矮直至消失,博物館的空間被無限地放大。隨著“在線博物館的博物館”(the Museum of online museums)這一新名詞的出現,這一概念和網絡短語將從此植根于人們的腦海之中。在參觀博物館的人群中,真正懂文物的觀眾一般是少數。但是必須承認,盡管懷著不同的目的,但對文物年代、細節感興趣的人卻在與日俱增。

  因此,數字化博物館一旦建成,許多實體博物館難以解決的問題,或者是需要花很大力氣解決的問題大都可以迎刃而解。即使不甚完美,也可以在發展的過程中逐步加以完善,從而達到博物館數字化的真正目標。

  二 數字化博物館中攝影技術的運用

  在博物館數字化建設的過程中,攝影扮演著極其重要的角色,直接關系到數字博物館的視覺質量和人們對它的認可程度。所謂數字虛擬博物館,最終還是要通過攝影師的鏡頭和高分辨率掃描儀來完成。雖然攝影本身只有不到200年的歷史,但通過照相機的鏡頭和攝影師的藝術加工,可以讓“死”的文物說話,而今后的數字博物館,正是這些“會說話的文物”的集大成之地。攝影技術在數字化博物館中的運用,主要反映在以下幾方面:

  首先,數字攝影技術顯著而深刻地拓展了圖片的利用空間,也使攝影師的職業功能得到進一步發揮。傳統的平面媒體正在弱化,而數字化的三維以至多維視覺表現形式正在崛起,這里也將變成攝影師施展自己才華的演練場。博物館從靜態實物展示到數字化展示,這一轉變過程開始較早,只不過最初僅局限于博物館的攝影藏品,因為照片本身是最容易被納入數字化展示內容的。

  其次,數字影像所涉及的一系列問題,均與照片研究、收藏及展示策略息息相關。例如,如何收藏數字影像?怎樣保存和展示它們?那些利用傳統技術拍攝的影像會有什么樣的未來?我們看待它們的方式也會發生改變嗎?通過攝影手段表現博物館短暫而豐富的歷史,這些問題都會歸結到數字時代對照片的研究、收藏和展示策略上。

  最后,攝影手段和文檔編制系統是整個博物館數字化系統建設的關鍵所在。博物館的文案錄入信息系統開始較早,但任何一個博物館文字信息錄入得再多,也不能稱為“數字化博物館”。數字化博物館的關鍵在于圖像的采集錄入,既包括靜止畫面、活動畫面,也配有音樂和解說,與之相關的鏈接越全越好,幾者融合到一起才應算是成品。

  觀眾在欣賞一件文物時,多方位的照片和詳盡的介紹是數字博物館最起碼的附帶條件。歷史背景和相關文物的比較是更高一級的。所以說,數字化博物館建設工作浩繁而細致,當然不可能在短期內完成,可以先從頂級文物著手。如大英博物館藏《羅塞塔碑刻》,與之相關的文物極其有限,但破譯埃及文字和法國翻譯家商博良的故事,仍可以讓一般人看不懂的羅塞塔石碑大放異彩。以英博的實力,把某一件文物包裝得活靈活現并不難,但要將這項工作做得盡可能完美,確是艱巨而復雜的長期任務。例如,在英博新開館的經典繪畫畫廊中,有一個動畫的互動系統,為略顯單調的數字化展示增添了生動有趣的成分。據相關負責人介紹,后來他們也陸續開發了一些新的展室設備。其中有一個很有趣的關于佛陀的多媒體展室項目,位于東亞藝術博物館內,配有一張光盤,可以讓感興趣的觀眾帶回家盡情欣賞。2000年,他們還將數字畫廊也放到網上,這個數字畫廊包含了英博經典繪畫畫廊的所有藏品。以前,每個博物館一般都只清晰地標明藏品發現地、捐贈人、收藏者、交易者的記錄等,但是對于丟失的、搶掠來的或從非法途徑收購來的藝術品還未蔣其來源記錄在案。像其他國家博物館一樣,在藏品來源這個模塊中,英博藏品會有例如原來藝術品主人姓名、交易地點、博物館入藏日期等信息。這些信息并非不重要,因為許多藝術品經過了多次交易,這些信息對于檔案研究甚至辨明文物的真偽都很有用。類似這樣更深一層的文物檔案信息,在數字化展示中可以用密碼的方式分級處理。英博的介紹人說:數字博物館的另一個優勢是,當有人想找一件藝術品的時候,他可能不記得這件作品的名字或作者,只能記得這件作品中的一些模糊形象,例如“一幅遠處的海景,近處好像還有一些房屋”這類的大體描述,英博利用“視覺內容和圖解分類編碼系統”,就能很快通過輸入這些形象的代碼來找到這幅作品,其準確率是相當高的。

  結合國博的發展現狀來看,我館開展數字影像工作迫在眉睫。現在,新館已經落成,展品日益豐富,社會需求旺盛,國家在政策上又對發展首都文化創意產業大力扶持傾斜,機遇與挑戰共存,國博面臨著一個大發展的絕佳機遇期。但是,目前我館尚未系統開展數字影像的相關工作,絕大部分文物影像還都以膠片形式記錄。令人欣喜的是,國博的攝影專業人員已逐步了解到數字影像的發展趨勢以及世界同行的領先進度,已開始積極嘗試使用數字設備采集相關文物影像,同時利用數字技術對老照片和以膠片形式記錄的影像進行保護、研究,對外交流的需求也日益迫切。高清晰數字影像的采集是數字博物館最基礎的資源建設工作之一,是全館業務建設的重要組成部分,具有舉足輕重的戰略意義。博物館數字化工作的開展以及最終成果,對我館文物的研究、保護、展覽、宣傳及博物館功能建設,都將有極大的促進作用。

  三 大英博物館數字化攝影管理經驗

  在啟動建設數字化博物館的實質性工作中,筆者始終認為, 高質量的攝影和其他圖像采集工作是重中之重,應該先行一步。在這方面,國外同行的確有許多值得我們借鑒之處。今以英博建設數字化博物館為例,談一些該館在攝影管理方面已取得的成功經驗。

  第一,改組各部門的辦公區域,集中管理,統一協調。2007年底,伴隨著英博大樓改造工程的上馬和數字化博物館的啟動,該館的攝影和影像工作形式亦隨之發生變化,以適應博物館數字化發展的需要。英博原先各藏品部門以及科技修復部,都有與之簽約掛靠的攝影師。這種工作安排雖然有其便利之處,但靈活性不強,容易忽略一些在文物攝影方面更為擅長的攝影師。同時,各部門因為可以隨時調用它們的專用攝影師而變得有依賴性,長此以往,效果不甚理想。攝影和影像是任何一座有一定規模的博物館都需要花大力氣健全和拓展的工作之一,是博物館數字化的先行者,否則博物館的數字化將永遠停留在設想上。英博改組的重點,是將主拍攝棚、后期制作間、掃描錄入部以及攝影部經理和首席攝影師的辦公區都集中起來,統一調配,勻量使用,不至于使各部門工作任務失衡。考慮到整個大樓的改造工程要花費三四年時間,在那段日子里,攝影和影像部只能是先分散在沒有整修的大樓內,各為一體,后來才集中一處,優勢隨即體現。

  第二,開發新的圖像系統,裁減冗員,加強培訓。為了確保提供給本館和學術界的文物圖片質量,英博還開發了新的系統。攝影部的正式工作人員從原先的18人縮減為9人,并在攝影師內部進行了小范圍的測試。盡管大家從事同一種工作,沒有太大的好壞之分,但細微的差別還是瞞不住資深的圖片編輯。將每位攝影師放在最適合發揮他們潛能的崗位上,為的是保證圖片的最佳質量,并讓博物館數字化的進程少走彎路。英博給每個藏品部門都配備了相關的照明設備和中程焦距的專業數字單反相機,所有工作人員均參加相應培訓,以加強大家對于數字化博物館概念的理解以及了解如何參與其中。這樣做的結果是,英博大部分藏品現在有了質量較高的照片,而且有更多的人能通過免費的藏品在線服務(Collections Online Service)瀏覽甚至購買到這些照片,博物館的效益得到實際的提升。當然,也有人對照片的質量和質量控制問題提出異議,覺得數字化博物館的迅猛發展會影響實體博物館的聲譽,導致博物館的性質最終改變。不過大家還是一致認為有勝于無。至少這些照片被展示后,會刺激出版事業對高質量圖片的需求,從而也擴大了博物館的影響,尤其是對海外人士。現在可以確定,在“藏品在線”中,收錄了190余萬件藏品影像數據,免費提供給那些感興趣的訪問者觀看、研究,影響是巨大的,其中也蘊含著潛在的經濟效益和社會效益。例如,洛陽古代藝術博物館(以下簡稱“洛藝博”)曾經從網上購買過一張英博館藏文物圖片。該館計劃出版《洛陽古代墓葬壁畫》一書,得知英博館藏有一組出土于洛陽漢墓的壁畫空心的圖片后,經人介紹與英博圖片部(British Museum Images)聯系上。就確定所需照片、照片在書中的位置和尺幅、照片的拷貝數量(即圖書發行量)、服務費等問題,進行了多次交流、協商。在洛藝博付費后,英博圖片部寄來了圖片使用授權書,并給了一個網址和密碼,洛藝博可以直接從網上下載所需圖片,下載有效期為30天。

  第三,調整充實,使攝影隊伍適應和能動地接受博物館數字化方向的轉變。現在,攝影師們只對首席攝影師一人負責,分布在博物館的五個攝影室里。每個攝影室里都配備了完整的室內燈光系統、大畫幅仙娜相機和Phase One數碼后背、蘋果和PC圖形工作站。由于攝影任務龐雜,相互間的溝通和在此基礎上的有效管理顯得極為重要。為了解決這一問題,英博攝影部每月召開會議,討論制定政策和工作計劃,還召開例會,以便了解各部分的工作進展,協調進度,所有頗具建設性的意見都將被采納。

  第四,開發和使用電子預訂系統。舊的紙質文字的信息內容,通過幾個不同平臺錄入,而新的影像需求先要通過填寫電子預訂表格提出,該電子表格從英博館內網上就可獲得,之后結合文字信息盡快制定拍攝方案。英博的首席攝影師有權力訪問內網的頁面,以便了解新提交的影像需求的數量和類型。經過評審,根據每項拍攝工作的特點,分派給不同的攝影室和攝影師。拍攝任務布置下去之后,攝影師的電腦屏幕上就會出現這張表格。他們按照既定程序,開始著手拍攝工作。整個過程從調運藏品開始,到拍攝完成結束,少則一天,多則兩三天,由于工作進入到正常程序狀態,所有人干起活來都感到得心應手。攝影師在交出一張他認可的照片之后,會把它連同藏品注冊號碼一起存儲在一個專門的網絡上。照片一經存儲,就與這件器物的文字或原有的圖像記錄鏈接起來,并迅速上傳到數字影像資產數據庫(DADB)中。最后,整套照片資料會形成一個資產號碼,被永久地存儲起來,整個攝影任務至此完成。此外,影像需求者也會及時收到一份通知,告訴他(她)所需要的照片已經存在于數字影像資產數據庫 (DADB)中,可隨時查閱。該數據庫(DADB)對博物館所有員工開放,它和一個影像自助服務系統相配套。英博以外的付費用戶在這里都能訪問到多達190余萬件藏品,以及與這些圖片相關的藏品記錄。博物館員工瀏覽影像的權限是分等級的,高清影像的瀏覽權限只有管理層人士、攝影師和影像資料館的人員擁有。影像在策展部門最主要的應用,是藏品管理和行政目的。

  第五,為了輔助這一工作,影像自助服務申請應運而生。只需執行幾個簡單指令,這個系統就能把所需的圖像,按照想要的格式下載到任何個人網絡硬盤的文件夾里。英博有一個借展信息數據庫,用戶在這個數據庫中輸入藏品號碼,就可以瀏覽(僅限瀏覽)數字資產影像數據庫里這部分借出文物的數字影像。隨著數據庫里影像的不斷增加,所有人都漸漸意識到了文物配圖的好處,他們可以更容易地在庫房里按照片來辨識器物,并且為研究和展示目的挑選文物。館外的研究人員也能提前計劃參觀或者進行在線研究,同時也節省了博物館工作人員回答關于藏品一些基本問題的時間。到目前就英博有記錄的700萬件藏品而言,190余萬件藏品在線,只有一小部分在展室里長期展出。其中64余萬件藏品有兩張以上影像圖片,25%的藏品至少有一張照片,并免費供用戶在線進行學術研究和下載,所有影像都是無償提供給網絡用戶的。

  他山之石,可以攻玉。英博在數字化進程中經過不斷摸索,總結出的寶貴經驗,完全可以為我們國博數字化建設所借鑒,從而少走彎路。

  綜上所述,本文主要就數字化博物館特點及其建設的必要性、數字化博物館中攝影技術的運用、大英博物館數字化攝影管理經驗等問題進行了探討,從一個側面反映出數字化博物館建設是一項巨大、復雜而且涉及面廣的系統工程,任何一方都無法獨立將其完成。目前,即使是最先進的博物館,在數字博物館建設方面已邁出的也僅僅是一小步。就規模而論,剛剛改擴建完成的中國國家博物館是當今世界上規模最大、展出門類較全的綜合性國家博物館,它具有建立未來數字博物館的雄厚基礎。筆者堅信,國博數字化一定會在可以預見的將來取得長足發展,最終由理想變為現實,國博的數字化博物館建設將有一個美好未來。

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